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繡鸞鳳花犯·賦水仙原文及賞析
繡鸞鳳花犯·賦水仙
作者：周密
朝代：宋朝
楚江湄，湘娥乍見，無(wú)言灑清淚。淡然春意。空獨(dú)倚東風(fēng)，芳思誰(shuí)寄。凌波路冷秋無(wú)際。香云隨步起。謾記得，漢宮仙掌，亭亭明月底。
冰弦寫怨更多情，騷人恨，枉賦芳蘭幽芷。春思遠(yuǎn)，誰(shuí)嘆賞、國(guó)香風(fēng)味。相將共、歲寒伴侶。小窗凈、沈煙熏翠袂。幽夢(mèng)覺，涓涓清露，一枝燈影里。
賞析：
這首詞是周密詠物之作中的名篇。正如周濟(jì)《宋四家詞選》所云：“草窗長(zhǎng)于賦物，然惟此詞及‘瓊花’二闋，一意盤旋，毫無(wú)渣滓。”此篇之最妙處，還在工于寄托這一方面。
“楚江湄，湘娥乍見，無(wú)言灑清淚。”起筆便是佇立江畔，默默垂淚，似含無(wú)限憂怨的妙齡女子形象。湘娥，指?jìng)髡f(shuō)中舜妃，死后成為湘水之神。曹植有“感漢廣兮羨游女，揚(yáng)激楚兮詠湘娥”（《九詠》）之句。周詞是把水仙擬作湘妃來(lái)寫的，貼切水仙的習(xí)性物態(tài)。“楚江”句則由“湘娥”引出下一句“淡然春意”，點(diǎn)出時(shí)令，映出女子凄楚動(dòng)人的身影。這春意雖淡，也足以牽動(dòng)人的縷縷哀思了。前面幾句寫形、寫神，接下來(lái)“空獨(dú)倚東風(fēng)，芳思誰(shuí)寄？”二句寫心、寫情。“芳思”是恨之所由，“獨(dú)倚東風(fēng)”是無(wú)人憐愛。加一“空”字，則失意、悵惘、無(wú)望種種情緒一并帶出來(lái)了。
往下又進(jìn)一層，由春而入于秋，是按心理感受的線索自然過(guò)渡的，秋亦虛寫。凌波，形容女子輕盈的步履，借指其人。語(yǔ)出曹植《洛神賦》：“凌波微步，羅襪生塵。”周詞活用典實(shí)。“凌波”句追寫來(lái)時(shí)所由之路，無(wú)邊的簫瑟秋景以冷寂的氣氛烘襯出女子的心境之凄黯。
“香云隨步起”，寫水仙之香裊，巧具儀態(tài)。歇拍三句“謾記得、漢宮仙掌，亭亭明月底”，是有所眷念，有所悵惘之懷。仙掌，即金銅仙人承露盤，漢武帝所建。亭亭，仙掌矗立貌。“謾”與上文“空”字照應(yīng)，都是徒然、枉然之意。黃庭堅(jiān)《水仙花》曰：“凌波仙子生塵襪，波上盈盈步微月。是誰(shuí)招此斷腸魂，種作寒花寄愁絕。……”總上片之意，與此詩(shī)略近，然宛轉(zhuǎn)輕靈則過(guò)之。
上片寫花，下片寫人惜花，進(jìn)一步寫情思。“冰絲寫怨更多情，騷人恨，枉賦芳蘭幽芷。”冰絲，謂琵琶，絲乃綠冰蠶絲（見《太真外傳》）。“怨”字道出一篇主題。屈原《離騷》嘗賦芳蘭幽芷，唯未及水仙之花。詞人亦知水仙本非楚產(chǎn)，其意乃在推賞此花，遂以群芳作陪襯了。“春思遠(yuǎn)，誰(shuí)嘆賞、國(guó)香風(fēng)味。”國(guó)香，詩(shī)詞中常用來(lái)代稱蘭花等，此指水仙。縱然是這般“含香體素欲傾城”（黃山谷詩(shī)，同上）之品，竟亦不為世人見賞憐惜，然則春思空懷，騷恨枉賦，自不待言了。
接下來(lái)，詞筆一轉(zhuǎn)，折到自身。“相將共、歲寒伴侶”，謂花與人相親相伴，雖說(shuō)知音相得，更見出相依者之孤苦。水仙冬生，“歲寒”二字正切其性。“小窗凈、沈煙薰翠袂”二句寫惜花者所居，燃沉香以薰衣是貴族的習(xí)尚。這里實(shí)際是下句“幽夢(mèng)覺”的地方，顯得十分淡雅。篇末寫人與花相對(duì)相賞，“涓涓清露，一枝燈影里”，意境清幽，語(yǔ)氣極淡，確是妙結(jié)。
玩味詞意，“湘娥”、“仙掌”皆事關(guān)宮掖。詞中的水仙應(yīng)是流落民間的宮嬪一類人物的影子。“清淚”、“騷恨”都隱指宋室之亡。與所謂“感時(shí)花濺淚”者正同一苦懷。以淡語(yǔ)寫深情，令人回味不盡。（周篤文、王玉麟）
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