當代新工筆表現特點解析論文

　　一、“新工筆”的發展歷史情況

　　1、“85 美術新潮的影響”藝術之所以能夠觸動人的心靈，影響人的所想所為，就是因為其所具有的獨特的魅力。而藝術的魅力就在于其特有的記憶與創新的特性。藝術不是靜止不變的事物，而是不斷變化發展的真實存在的審美。不管是在哪個歷史階段，哪個地區的藝術家，都是在不斷的思考人生當中進行創作的，而在每一個歷史階段，藝術家們都會面臨新的藝術考驗和藝術問題。中國博大精深的文化歷史和豐富的文化形態，為中國畫的誕生與發展提供了眾多的選擇與機遇。由此可見，藝術也是源自于生活，以一定的文化環境和文化條件作為發展前提的。所以，藝術的創新與發展在一定程度上來說，都是在一定的社會階段，對社會生活的抽象反映及內心的感受的表達。

　　在上個世紀興起了著名的“85 美術新潮”，由于受到西方現代主義思想的影響，新一代的藝術家們開始在繪畫的道路上探求更加多元化、多樣性的繪畫形式及繪畫風格。不管是圖像資料、行為舉動還是日常生活當中的元素，都能成為藝術家們筆下的藝術品。在藝術創作環境不斷變化的背景下，藝術家們開始思考怎樣通過繪畫來表達自己的思想，表達作品的主題。在“85 美術新潮”正是繁榮發展的時期，年輕的藝術家們開始感到迷茫和盲目，在一段時間失去了對繪畫創新的評定標準。這一時期，中國畫在批評聲中艱難前進，這就導致經歷了“85 美術新潮”之后的中國畫發生了巨大的改變。不管是在中國畫的藝術作用方面，還是中國畫的具體表現形式方面，都有了與以往明顯不同的變化。

　　2、“觀念”理念的應用中國畫在發展的過程當中，不僅會受到中國傳統文學的熏陶，同時也在不斷受到西方藝術思想的影響，尤其是受到“圖像學”的影響。表現在中國畫當中，就是將不同的圖像進行拼接，讓拼接出來的圖像隱晦地表達某種深層次的主題或思想。除此之外，中國畫的審美標準也發生了一定的變化，過去看重作品直接呈現出來的美感，如今更加看重作品表現形式的新穎與獨特性，注重作品所表達的觀念。作為中國畫的一個重要組成部分，工筆畫逐漸發展起來。在工筆畫的發展過程當中，其有效突破了作品材料的限制，突破傳統創作理念，結合中西方的藝術思想，在對傳統有所繼承的基礎上進行了創新，在作品的創作當中突出了“觀念”的重要地位，側重于對當代社會的反映和表達，作品當中更豐富的就是創作者的思想感情。“新工筆”是藝術家在繪畫創作過程當中形成的一種新的認知，是對當前社會生活的一種表現形式，突破了過去傳統工筆畫的局限，給予了工筆畫創作更大的發展空間。

　　二、“新工筆”的藝術界定

　　1、“新工筆”的藝術定位

　　在2006 年的時候，著名評論家杭春曉在其著作《灰色的影調——“新工筆”收藏價值淺說》當中提到“新工筆”一詞的概念，由此，“新工筆”作為一個新的繪畫名詞出現在人們的生活當中。在新的時代環境當中誕生的“新工筆”概念，賦予了傳統工筆畫新的含義和意義。與傳統的工筆畫相比，“新工筆”在作品畫面的設計方面，仍然沿用了“三礬九染”的創作手法，使得整個畫面更加精致精美。在色彩運用方面，有了更大膽的嘗試和創新，將傳統工筆畫水墨的痕跡減弱，在色彩的選擇過程當中做到統一和協調，用灰色調和淡一點的色彩作為氣氛的渲染，經過一定的虛化和主體突出，讓整幅畫更有層次感。與此同時，在藝術思想方面，吸收了西方先進的繪畫經驗和視覺表現方面的手法，突破了傳統工筆畫材料的限制，對色彩的追求更加大膽，將作品所想要表達的人文情感很好地投射到現實社會當中，讓整個作品的意境更加深遠，更具有藝術價值和鑒賞價值。

　　2、“新工筆”的語言表現

　　當代的藝術家具有一個共性，就是注重在創作過程當中對“觀念”的表達和體現。而在“新工筆”當中，與傳統工筆畫最顯著的區別就在于是否具有“觀念”的體現。相比傳統的工筆畫，“新工筆”更加注重作品的“觀念”，注重創作者對社會生活的思考與理解，注重人對事物的情感表達。

　　正如上述分析所指，“觀念”是“新工筆”的一個核心要素，那么“觀念”應當作何理解呢?我們需要明確的是，“觀念”不是實際的創作材料，也不是具體的創作形式，而是作品所表達的觀念和態度。“觀念”不是一種介質或者類型，是對藝術的思考和質疑。特別是對傳統藝術定位的質疑。作品的表現方式越來越豐富，這就使得對觀眾的反應也越來越看重。除此之外，“觀念”不僅是指人腦中的思維，同時也能夠通過一定的介質表現在具體的作品當中，包括生活用品、圖像、錄音、語言等等。正如著名評論家杭春曉所指出的，隨著工業化時代的到來，人們的精神需求與物質需求之間就發生了一些摩擦和沖突，二者并不是完全協調地存在。基于此，“新工筆”的誕生，就導致純人文主義的繪畫形式應運而生，對現實生活當中的物質主義進行思考和表達，在持續的迷茫、盲目和批判當中，將實際生活中的元素帶入到繪畫作品中，用來表達創作者的思想和感受，而不只是通過虛幻的精神思想作為創作的元素。另外，在“新工筆”當中，所用到的觀察手法也更加豐富，常用的就是微觀觀察法。另外，“新工筆”更加注重從多個角度進行觀察和思考，讓創作的形式和手法也更加多元化。換句話說，隨著地球村的出現和發展，東西方文化逐漸融合，由此導致繪畫藝術也出現了同一的趨勢，使得東西方繪畫創作有了進一步結合的契機。

　　三、“新工筆”的藝術表現特點

　　1、傳統工筆畫的藝術表現

　　從傳統工筆畫的藝術表現形式來看，比較注重的是整個作品的工整和精致，追求整個畫面的美感以及繪畫對象的形似。在形體的表現方面，仔細觀察，就能看到十分豐富的線條變化。在色彩的使用方面，提倡以最能描寫形體的色彩來表現形體，以色彩來反映材料的色彩，對繪畫對象進行具體的描繪。在圖像構造過程當中，注重嚴謹和渲染的層次感。在意境的追求方面，青睞于作品的風格、雅致，側重于作品的傳神。由此可以看出，傳統的工筆畫在繪畫方面具有比較統一嚴謹的要求和規范。

　　2、“新工筆”的藝術表現

　　自從“新工筆”這一名詞興起之后，有關“新工筆”的畫家都受到了一時的追捧，包括羅寒蕾、徐華翎、張見等等。這些畫家在創作過程當中有一個共同點，就是創作來源于自己對生活的切實感受和認知，將自__己的文化素養與生活現實有效融合，打破了傳統繪畫模式的局限，通過中國畫的藝術形式將自己對文化的理解表達出來。在傳統工筆畫審美觀的基礎上，這些畫家們擴大了創作材料的選擇范圍，大膽引入了西方優秀的藝術思想和藝術手法。如今，“新工筆”中所用到的材料和手法，已經不僅僅是一種圖像或者一種符號，而是通過這些材料來表達背后深層次的含義與意義，重要的是怎樣靈活運用這些藝術手法和表達技巧來體現創作者想要表達的思想或者主題。例如在羅寒蕾畫家的作品中，在人物表現方面，仍然采用的是傳統表現手法，但是在具體的肌理處理過程當中，凸顯了“新工筆”的不同之處，增加了自己對作品的理解和表現意念。因此，最后的成品中肌理的表現略顯夸張，通過錯覺、模糊等視覺效果來達到表達主題的目的。又比如在徐華翎畫家所作的《后花園》、《香》等作品中，對線條的表現手法有所減弱，不再是以線條作為整個畫作的框架。在媒介的選取方面，大膽突破了傳統工筆畫繪畫思想的束縛，在畫面的呈現手法上，也不局限于娟、紙等材料。另外，徐華翎通過K3 墨水藝術微噴的方式來表現畫面的背景，再通過對色彩的搭配讓整個畫面更加虛幻，更具朦朧美，從而為女性柔美性質的表現烘托了氛圍，同時給予了觀賞者更大的想象空間。

　　3、圖像的象征性表達

　　隨著我國和其它國家文化交流的日益頻繁，使得我國的繪畫也受到了國外藝術的影響，尤其是西方“解構主義”和“野獸派”，對于我國工筆產生了重要的影響，使得我國的“新工筆”也開始對語意表達加以研究和重組，對于傳統的工筆畫形式進行了突破，采用不完整構圖、透視及平面的轉換多空間構圖等方式來使得圖像界限得以突破。在“新工筆”中，圖像的象征性表達對于呈現藝術家的觀念和態度有著非常重要的意義，往往在傳統的東方繪畫之中，象征是非常明確的，許多的圖像都被用來象征人們所向往的強大與美好，比如說龍、麒麟等形象，而且這些圖像往往都是帶有神話和超越本性色彩的，但是在西方卻有所不同，西方的藝術創作中，圖像的象征性往往都是出于對社會以及自身生活經驗的一些反思，所表現的更多是人的本性，所以說其圖像的表現不像東方繪畫這樣明確，往往都十分隱喻，“新工筆”對西方的這種圖像表現進行了借鑒，將東西方的文化和藝術進行了一定程度的融合，體現出了一種別致的美。比如說雷苗的“新工筆”作品《金魚系列》，他對畫面全部都進行了灰調處理，而且在內容上也并非意意象性的抒情，在其畫面之中對于隱喻的手法進行了應用，而且也通過畫面來體現了作者的一些感悟，在其作品之中，把人和作品進行了置換與聯系，比如說在《魚際關系》之中，作者安排金魚游走在由水瓶和花卉所構建的虛擬空間之中，無論是空間還是邏輯上，都存在著許多的矛盾，但是作者還是進行了虛構的組合，從而預示了一種虛無和矛盾的人際關系。在畫面之中，魚是在玻璃器皿的里面游走的，魚和魚之間能夠看到彼此，它們也都知道對方的存在，但是卻不能夠進行交流。而在《假想敵》之中，金魚在玻璃前面看著自己，然后將玻璃中自己的成像視為自己假想的敵人，這些表達實際上都是對于我們生活中種種機遇的映射。又比如說沉寧在其作品《流言系列》里面，也對自己的觀念意識進行了有效的呈現，在其構建畫面的過程中，把一些對象的功能和本身的意義進行了重置，從而使得這些對象有了隱喻的作用。在其作品之中，把從口中所吐出的蝴蝶作為流言的隱喻，除此之外，在畫面之中還有著許多的符號性的畫面，通過這些符號性的畫面將人們代入了一種特殊的情境之中，然后使得人們在這種情境之中對于自己的生活加以反思，從而使得人們通過他的作品對生活有了更深入的認識。

　　四、“新工筆”的藝術價值

　　1、發揮傳統媒介的作用

　　畫家在進行藝術創作的時候，往往都是通過畫作來表達自己的一些情感，所以這些藝術作品實質上就是一個媒介，無論是畫家采取何種技法，應用何種媒介，最終的目的都是將自己的觀念和想法加以表達，對于任何的藝術品而言，它都是藝術家思想的一個承載體。“新工筆”也不例外，“新工筆”就是一個有效的傳達媒介，它對于當代的生活狀態以及人們的思想方式進行了有效的傳達。從古至今，繪畫都具有媒介的作用，因而也就有許多的藝術家將其作為自身思想觀念的載體，對于自己所理解的知識加以傳達。雖然“新工筆”是一種創新的藝術形式，但是其仍然發揮著傳統的媒介作用。2、為中國畫創新提供思路

　　我國的繪畫藝術經歷了數千年的發展，雖然經歷了時代的更迭，但是繪畫藝術卻歷久彌新，在不同的時代，中國畫都得到了很好的發揚和傳承，“新工筆”的出現，又一次為中國畫的創新提供了更好的思路。在當代，我國的經濟、科學和工業都取得了良好的發展，而且隨著全球化進程的不斷加快，中西方文化的交流也更加頻繁，所以這也為中國畫的發展提供了一個全新的環境和平臺，我國傳統的工筆往往都是以自然創作體裁為主，但是隨著當代社會的不斷發展，許多藝術家都無法對傳統的創作環境加以體驗，所以他們只能夠對于自身在當前生活環境中的經驗加以表達，從而完成藝術創作。當代的社會環境已經發生了巨大的變化，所以藝術也必須要隨之而變，“新工筆”就是中國畫創新的一次嘗試，它從一個全新的角度來對藝術家的世界觀進行了詮釋，所以“新工筆”的出現也給中國畫的創新提供了新的思路。

　　3、對傳統繪畫藝術的傳承與弘揚

　　要想使得藝術得到更好地發展，僅僅依靠豐富的材料或者是當代觀念作為創作的主旨是不能夠實現的，雖然材料和觀念對于藝術創作有著非常重要的影響，但是如果過分強調材料和觀念，則會使得藝術創作的初衷和意義有所改變，僅僅成為了圖式的代入。雖然當代的繪畫藝術較之于傳統發生了一定的改變，但是這并不意味著當代繪畫創作就否定了傳統繪畫藝術，相反，當代的繪畫藝術是在對傳統的精華進行吸收和傳承的基礎之上才得以發展的。隨著時代的變遷，社會文化環境以及人們的思想也都發生了一定程度的轉變，而“新工筆”的出現正是展現了這種轉變，“新工筆”在對傳統工筆加以傳承的基礎之上，又增加了新的內容，所以實現了創新。

　　五、小結

　　隨著時代的不斷發展，藝術也在不斷地進步，“新工筆”就是傳統工筆畫在當代所呈現的全新的狀態，當代的新工筆對于藝術家的生活狀態和思想狀態進行了有效的呈現。

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